在中国这个庞大的电影市场中,存在着一个怪圈——许多在国外包揽许多大奖，口碑甚高的文艺片在国内的票房寥寥，而一些评价极差的所谓‘烂片’却总能斩获很高的票房。其中的原因，或者需要我们深入思考一下。

    首先，拿文艺片的代表导演王家卫举例，他的片子总是备受国内外大奖的青睐，具有极高的文学性与艺术价值，甚至有人评价只有王家卫的电影才是真正的电影。他的电影就如同他的代表作《春光乍泄》中那些朦胧摇晃的镜头，让人看不清摸不透其中的真意，或许这是专属于王家卫的精神世界吧。但是观众似乎并不乐意为此买单，因为这些文艺片创造出了深奥难懂的世界，其中的每一句台词都需要反复与细致地咀嚼。而随着观影人群的扩大，电影逐渐成为一种合家欢的项目，大多数人为了娱乐而看电影，自然不愿意花钱做些费力费脑的事情。

    反观商业片，近年来主打3D风，形式向好莱坞大片看齐。其中明星扎堆的《富春山居图》就是失败商业片的典型。它上映前的噱头可谓十足，甚至其导演宣称这是近年最好看的一部影片。但事实结果是‘票房与板砖齐飞’。观众们进入电影院只是为了消费一个话题。好片子并不是人人都能说得出其中的门道，但烂片子却是人人都能吐槽两句的。这样的心态下，烂片的票房节节攀升。

    同时，现在越来越多的商业片打着文艺片的幌子。例如主打‘青春’元素的《小时代》。任何一个资深的影评人都看得出其中的华而不实，它用华美诱人的外壳包装，帅哥美女一大堆，况且还有《小时代》系列书籍作为铺垫，自然引得无数对号入座的少男少女们为它买单。

    虽然中国电影有着这样那样的弊端，但是近年来也不乏把商业片与文艺片融合完美的例子。从收获颇丰，口碑极好的《一代宗师》再到张艺谋归来大作《归来》，这些文艺片从前期的玄春入手，吸引了大批的影迷。同时，影片十年磨一剑的功力与精细的雕琢完美得呈现在了观众的面前。

   在我个人看来，如今的中国电影市场发展得过于快速，也过于急躁，能够真正尽心从打磨剧本开始创造影片的好导演越来越少。固然文艺片有其局限性，但是作为观众，我还是不希望一个个艺术家们沦为一个个精打细算的商业家。

 高一5班 邱晓莺