几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。

当我读到了冯延已的《鹊踏枝》，想起了简贞的《女儿红》。

实话说，《女儿红》是我读的简贞的第一本书。当时痴迷于她咬文嚼字的用词造句，云里雾里，似懂非懂，于是便一口气买了她所有出版过的书与诗集。

《女儿红》，她说是介于散文与小说之间的创作，它不像《水问》，是她少年时期的追问探索，不像《只缘身在此山中》，是在寺庙清修对人生的感悟，也不像《微晕的森林》，是她在把旅行比作人生的感叹。《女儿红》，只是她对不同女性内在世界的窥视、追踪、寻觅，撰写个中之壮丽与高贵。

第一次看时，只感叹她在《四月裂帛》中对文字的奇妙掌控。

她说，这么多年，我很幸运成为你最大的分享者，每次见面，你从不吝惜把你内心丰溢的声息，倾注于我的杯。像约书亚等人从以实各谷砍了葡萄树的一枝，上头有一挂葡萄，又带了些石榴与无花果来。你让我不至变成盲从的所知障者，你激励我追求无上自由的意志。你甚美丽，你一向甚我美丽。

感叹最后一章中她对情节的伏笔，像是内含深意的默片。

看过了她其它的书，知道她的风格是冷静自持，文笔是清新优雅。

记得初中时老师说过，成为诗人，先要有诗心，能感受到自然、人世的喜怒哀乐；其次要有诗眼，能发现生活中细节之美；最后，最重要的是诗才，能把感受准确的表达出来，让人感同身受。

她的表达能力极强，三言两语便直入人心。

她的思想丰富，何以日升月落？何以生生相惜，又死死相续?

她的情感细腻，因闲云享万事，随飞燕思万物。

于是看《女儿红》时，对她的了解深刻了许多。一个能写出“深情即是一桩悲剧，必定以死来句读”的作者，一个能写出“聚是一瓢三千水，散是覆水难收”的作者，文字已不是篇章的重点，情感才是。

四月裂帛。

再看四月裂帛时，幡然醒悟。

在往复的日子中，到最后我们了解了所有人，却唯独不了解自己。

我们在别人的生活中，找寻自己的影子，用这些影子填满自己的生命，却忘了自己手上的开关，可以照亮所有角落。

没喜爱和疼痛的字眼，却仍铿锵有力。

而《女儿红》的其他篇章，花影、叶凋、聚散。

若能澄心净耳听，万籁俱寂亦是韵。

这是她给我最大的感触。

自然的声音，隐于城市之下，车轮声与喇叭声是历史最悠久的二重奏。

也许我们该相信，有随缘不变的坚持，有如初日之光般的梦想，有如矿出金的被洗练的女子。

没有一个人不是独自收拾自己的足音的。我们能做的，只有感谢那些故人投下的深深倒影，与脑海中的历历春景。

“如果，如果什么都没有，

那就让我回到宿命的泥土。

让懂得人懂，让不懂的人不懂。

让世界是世界，我甘心是我的茧。”

这就是她，简贞。这也是她的书《女儿红》，也不只是《女儿红》。

                                                               

高二（3）班  周至颖